远离越南

　　严格(🆓)的说，这也许算(suàn )(🏽)不上是(shì )一(yī )部集(jí )锦影片，而是(🕰)法国知识分子导演和电影(yǐng )工作(🍖)者(zhě )在越战时(shí )代的(de )一(yī )次“良心大(dà )行动”，而(ér )且这(zhè )也是不多(duō )的几部(👑)集(jí )锦(jǐn )(🤷)纪录片(🎡)之中的(👁)经典之作。
　　(🛺)在影片(piàn )开(kāi )始，解(jiě )说词就已经点明影片(🕕)的(de )主旨：越战(zhàn )是一场(🌙)富人和(🚣)穷人的(🌚)战(zhàn )争，是(shì )富裕的美国和贫穷的越南(🥎)之间的(🗞)战争。在接下来“欲(yù )哭的约(㊙)翰逊”、“倒(🎾)叙（闪(shǎn )(🍄)回）”“镜头(tóu )眼”、“我们为(👺)何而战”、(🥕)“安与尤艾”、“目眩(xuàn )”等等(děng )段(duàn )落里，我们(men )随(suí )着编导进(jìn )(🚗)入越南和美国的现(🌹)状(⛏)、探讨越战(zhàn )的历(💅)史、旁观知(🐩)识分(fèn )子(🔈)的(🏒)讨论、参(cān )与世界各地人们的(📛)讨论，深(shēn )入地、多侧(cè )(💸)面地接(🍽)近越(🔞)战。这里(lǐ )面(🌂)既有导演的主观阐述，也(yě )有从新闻(wén )影片上剪(jiǎn )接过来(lái )的“客观”纪(jì )实，甚(⏺)至(👩)还有(💅)极端个人化(🕺)的表(biǎo )(🎴)达(dá )方式。大(⛴)概是(shì )(❄)在戈达尔(ěr )的段落(🈳)里，我们不断看到一个摄影(yǐng )师/导演(⛅)坐在摄(💨)影(🈸)机后(🛃)不(🛌)同角度、不同(🐇)景(♊)别(bié )的同一场面(miàn )，而解(jiě )说词(cí )却在说着(🍈)：我(🏗)们没法到越(♟)南(🔝)去，只(🍏)能(néng )(😻)在这(zhè )里制作这(zhè )部影片。
　(🖥)　(📸)在大量事实和(🎆)观(🌶)点，甚至是包括美国、(🧔)越南以(yǐ )(❗)及世(😓)界(🔚)各国(⏩)人民对越(🛫)战问(🏫)题争论的罗列(➿)之后(hòu )，影片最(zuì )后的一段解说(shuō )(🌄)给(gěi )所(🙇)有人深(shēn )刻的印(🛒)象(xiàng )，也使得(dé )整部影片(piàn )得到了最恰当的(🥘)总(zǒng )结(jié )和升华：“战(🈲)争就在我们周(🐔)围，越(yuè )南是为(🏈)了(le )我(👶)们(men )而战”！
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　　(🐁)《远离(🈶)越南》（Loin du Viêtnam，尤(yóu )(👆)里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米(mǐ )|黑白与彩色|有声）是由多(duō )位导演拍摄(shè )(🗒)的反映(🕎)越南战争(zhēng )的集锦片。除了尤里斯·伊(yī )文思，其(qí )(🤥)他导演为(🔤)阿兰·雷乃、让—吕(lǚ )克·戈(gē )达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德(dé )·勒鲁(📏)什和美国(👋)摄(shè )影(🥤)家威廉(🥂)·克莱(lái )恩。影片首先对(😓)比了(🐮)战(zhàn )(👎)争双方的军事力(lì )量，美方拥有(🏟)无(wú )比先进的航(🔔)空母舰(🚀)，越方(🏑)则(zé )以原始方式挖掘简陋(lòu )的防空(🚁)洞；随(🛹)着一阵狂轰滥炸(🧔)，银(yín )幕变得昏(hūn )天黑地；一出独(dú )幕(mù )剧(jù )表现了(😣)巴黎(lí )呼吁和平的(de )示(shì )威(🔋)与纽(niǔ )(🥐)约支持战争的游(🏻)行；在越南，一出名(míng )(📃)为(wéi )(🏽)《约翰(😿)逊(xùn )在哭(kū )泣》的(😯)话(huà )剧讽刺了好战的美国(guó )(🛹)总(🥪)统(🐕)约翰逊；在(zài )巴黎(🚒)，戈达尔(🎓)一(yī )边将眼(🐞)睛伏在(♓)取景器上取(qǔ )景，一(yī )边解释为什么美(😍)国一定(🧦)要建立一(yī )个属于(yú )(📫)美国的越南，并(bìng )在这个片段中(🐥)插入(rù )了自己刚刚拍竣(jun4 )的(de )影片《中国姑(🏳)娘(niáng )(🏾)》的部(bù )分场(chǎng )景；一(🍙)位(📲)美(měi )国战地女记者(🔙)讲述(shù )了自己为什(👲)么在前线时希望成(🕗)为(wéi )另一个(🌂)阵营(🐬)的人(🕕)；一位生活(🙂)在巴黎的年(nián )轻的(de )越南姑娘回忆起(qǐ )了在(zài )五(🔳)角大楼前自焚的诺曼(màn )·莫里，他的(de )远在大西洋(yáng )另一边的妻子(zǐ )出(⏹)现(🎣)在(zài )(🚣)镜头(tóu )(🐞)前。本片的诞生(⏬)过程大(😆)致(zhì )如下：克里(lǐ )斯·马(🖍)凯在听(tīng )了(le )从越(yuè )南归(guī )来的伊(yī )文思(🐯)的讲述后，倡议法(🈵)国新浪潮的几位著名电影导演以及(jí )纪录片(piàn )大师(🍕)伊(🔥)文思和美国(⛴)摄影家(jiā )威廉·克莱恩(ēn )（1928年生）共(🍉)同拍摄一(🦏)部关于越南战(🔔)争(🕶)的集锦(jǐn )片(🚿)，每人负(🌵)责拍摄其中的1到2个(gè )(🧥)片段（(🏍)总共(gòng )拍摄了(💡)11个片(🍙)段）(💭)。这(🔜)些导演的艺(yì )术风格不同，拍(🏉)摄的片(piàn )段多姿多(🦒)彩，最极端的莫过于(yú )戈(gē )达尔拍摄的名为“镜(jìng )头眼”的片段(duàn )，依(😜)照(zhào )(🛍)形(😼)式与内容(🌔)相互(🎟)分离的(de )原则(zé )，这(zhè )个(🤼)片段中的声音和画面(miàn )毫无关(🚁)联，他还亲自跳到镜(jìng )头前讲述自己为(wéi )什么不(bú )能去(qù )越南(nán )而只能(néng )在(zài )巴(bā )黎拍摄。本片是电影(yǐng )史上著名的(🐽)反(fǎn )战影(🌆)片之一，具(jù )有(🏽)极强的艺术感染力(lì )。