家屋风景

　　1984年(🐽)七(qī )月， Varda 在 Avignon 的一(🎗)棟養老院裡看(🌰)到一個名為《活(huó )(💤)生生與人造的(⏬)》（Le vivant et l'artificiel）的展(🐖)覽。展覽場裡，藝術品與動(😻)物、(🖍)人(🚑)工心(xīn )臟、發霉(méi )的牆壁混亂地共存著(🚣)。視(shì )覺上(shàng )的震憾讓(ràng )(😞)她久(jiǔ )久不能自(zì )己，於是她(tā )決(💻)定帶(🙂)領(lǐng )我(🔝)們，重回險地。我們(men )看到(dào )一間間住宅，或空的(🥫)、或滿的(de )。隨著時間流逝，卻留下奇(🥕)怪的痕跡。另外， Varda 也在這家(jiā )(🥊)養老院(yuàn )裡(lǐ )遇到了即(😊)將是《無法無(⛏)家》裡的「女僕(pú )」 Yolande Moreau 和「老太太(tài )(🔤)」(👌) Marthe Jarnias 。
　　Varda 曰(yuē )：(🚽)
　　『在高速(sù )(🍺)火車的搖晃下，我無(🤼)法(fǎ )讓自己不去想–那(nà )(🚩)些我的精神正(zhèng )試著去(qù )(🔮)吸(xī )納的不協(🍯)調的(de )影像(🈂)。一(yī )到(🐱)巴黎，我立刻(kè )打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們(men )讓我(wǒ )去拍(🐼)這個展覽，不(🌲)是為了(🏒)去(🎇)理解它(🦄)，而是為了從(cóng )中(zhōng )(🍐)汲(🚔)取(qǔ )靈感(👎)。他們答(dá )應了。幾(🔡)天(🃏)之後，我們(🏺)出(chū )發前往(wǎng )拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃(💦)下， Nurith Aviv 要(yào )求看(kàn )我(♿)的大筆(😳)記(jì )，好(🖨)知道他將要拍的是甚(⛹)麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些(⏫)標題：廚房、父(fù )母(mǔ )的房(fáng )間、(🎅)用(🚰)餐、窗戶。所有的家庭(🛳)生活(🌥)都註記到了，但沒有一樣(yàng )(✒)是準(zhǔn )備好了的(de )。整部影(🍄)片完全是以(yǐ )即興的方(🍄)式去拍的，沒有(yǒu )標記、沒(méi )有脈(🛰)絡。我(🗺)只(🗻)不過是跟隨(😇)著因參觀(guān )現場而感受(shòu )到自己(jǐ )真實的(de )心臟跳動，和(🐑)那些仍然(👚)令人(rén )感(gǎn )到溫暖(nuǎn )的老人(rén )的存(💽)在。』(🍶)
　　A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du ciné(🍗)ma, 1994.