安娜的旅程

　　《安娜的旅(🐽)程》(Les rendez-vous d'Anna)
　　介绍(📿)：Jeanne Dielman的成(🔸)功使艾克曼(🛍)有机(🕖)会给(gěi )Gaumont拍摄电(diàn )影。就有了这部(bù )忧郁，简(jiǎn )约(😻)，让人难忘(🥀)的(🕕)作品(pǐn )。电影讲的是一(🌙)个女性导演在欧洲的旅途。在每个城市，她都(㊗)籍(🥎)此(cǐ )机会(🗞)拜访亲(qīn )属(✋)，朋(péng )友和从(🤸)前的(de )爱人。但(dàn )没有一次会见是完满(🤷)的。那些阻(zǔ )碍交流(😍)的一些什么一直(zhí )(🥕)存(cún )在。艾克曼用漫长的谈(tán )话和开(kāi )放的(de )空间描述(🍑)了人们之间的(de )隔阂；她(🏻)的性格与他(tā )人的环境以及人之(zhī )(💹)间(📟)的隔(gé )离(lí )。整(zhěng )体开放的气氛或许(xǔ )来(😙)自(🤥)我们所熟悉的欧洲的乡村艺术电影，那是艾克曼(màn )浓烈(🌱)的情感被她一(yī )贯的摄影风格和她的(de )(🍁)迫切(👛)所标上的(🎦)印记(jì )。
　　人(rén )物(wù )(🤼)介绍：
　　香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比(bǐ )利时最杰(🙅)出(🛃)的(de )女导(🕵)演。1950年(nián )出生于布鲁塞尔，毕业于(yú )巴(bā )黎(🍈)高(🕌)等(děng )电(diàn )影学(🔮)院，之后在法国、比利(lì )时(😄)和(🤠)美(měi )国(🖥)拍过(😙)几(jǐ )部短(duǎn )片和长片；二战后欧(🏒)洲艺(🎆)术电(diàn )影的叙事技巧对她影响很大，使(shǐ )她专注(zhù )于(🤳)描(miáo )(🔡)绘女性偶(🏫)然的(de )遭遇和意(➿)外的(💘)出现。她将女性的工作、爱情(😯)、欲(😫)望，作为(wéi )长期关注的主题。她执导(🧖)的电(diàn )影探索(suǒ )(🔘)多(🤬)重(chóng )叙事结构，拍过各(🎆)种(zhǒng )类型的影(yǐng )片(piàn )（纪录(lù )片、音(🍩)乐剧、日(rì )记等）。
　　她的第(dì )一部长片《我(wǒ )，你(💼)，他，她》(Je, tu, il, elle)，是(shì )关于自(✒)我反(🏰)省(🐋)的(de )(👆)三部曲，靠即兴表(biǎo )(🧚)演拍(🏃)摄，仅用了8天(🖌)时间，而且(🕳)耗资很低(⤴)。她(tā )接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部(🥑)影(📏)片不仅是长期(qī )以来比(bǐ )利时最重(chóng )(🙈)要的影片，而且(qiě )是国际(jì )上(shàng )最(🔀)佳“女性电(diàn )影(🀄)”之(🕰)一。她(tā )在2001年因(yīn )成(🚀)功地导演(yǎn )了颇受争议的《迷惑》一(🌮)片而备受好评。此片的(❄)灵(líng )感来自于法国意(🈷)识(shí )流(liú )大师马塞(sāi )尔·普鲁斯特(🤣)的(😤)长(zhǎng )篇小说《追忆逝(shì )水年华(huá )》的第(⏲)15卷。
　　尚塔(🔛)尔·(😿)阿克曼影(🔼)片的特点： 总是把先锋派人(rén )物的(de )(🤱)背景(jǐng )放入正片内，其内容集中表现在对当(dāng )(➖)代女性情(qíng )感和生活的关注。阿(ā )克曼(♟)的(✒)创(🧦)作以运用(📛)长(zhǎng )镜头(📫)表现时间感、巧妙(😢)运用音响(xiǎng )效(🐥)果和(🦖)正(👵)确处理(👽)真(zhēn )实(🥇)性(xìng )与(yǔ )艺(yì )术容量的辩(biàn )证关系(🖖)而著(🍉)称(🏆)。