月神的宠儿

　　剧情简介
　　这是一部(bù )散文式的(🛍)电影，表(biǎo )现的(🎺)是生命在人(🥈)群(🐉)里的(de )心(🍖)灵孤单，影片通过时空交叉(⏬)的手(shǒu )法，在(zài )看似杂(zá )乱(luàn )无章(⚫)的(de )情节里以一个枪支(zhī )经销商(shāng )(👁)、一伙(huǒ )艺术(shù )品(🛹)小(🚉)偷、一(🐖)帮疯狂的老男(nán )人(🗑)、一个压抑的警察(chá )以及形(xíng )形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪(jì )的油(yóu )画和一(🔢)个 18 世纪破损的(de )陶瓷(🙂)餐盘落和入不(bú )同人手(shǒu )中(zhōng )的产生的不同故事，带(🍄)出导演对艺术(shù )和(hé )生命偶然性的思索(suǒ )，导演让这种戏剧(jù )性匆忙了黑色(🗳)幽默和人性的绝望，有着(🛎)一种(zhǒng )对(duì )流(liú )逝(shì )(😊)莫(🈸)名的(🏻)伤怀(🌹)和法(fǎ )国电影特有(🌪)的艺术(shù )情趣。
　　幕后(hòu )(🈺)花絮
　　影片以优雅(yǎ )的弦(💸)乐(🥅)四重(🍽)奏贯穿(chuān )(🏴)全剧(jù )和电影里险恶、卑(bēi )微的人性的产生了(le )鲜明的(de )戏剧冲(chōng )突。影片开(🚻)始于(yú )18世(shì )纪(⏺)同样结束(🤼)于这个(✖)年代，影片以黑白画(🏸)面表述18世纪女模(🐈)特(🔬)在(zài )画室的场(chǎng )景有(🐌)着关(guān )于艺术(😲)永恒的追忆(yì )(💨)，而(ér )被砸碎的(de )瓷盘则(📯)有着逝者如斯的感(🏆)怀。影(yǐng )(🎁)片以跳切手法剪接(🏗)对(duì )观(😼)众理清头绪(xù )是个(gè )考(😻)验(yàn )。
　(😂)　片(piàn )子里(🐼)导(dǎo )演(yǎn )以(🥈)残垣断壁和马(mǎ )蹄下(xià )的碎瓷表明(míng )了战(🌸)争(zhēng )对于艺术(🌮)的无(❗)情践踏(tà )和损害。同(🃏)样(yàng )(🛫)抽(📛)烟的孩子，争夺(➿)出(🤙)租(💘)车的人们这些市(shì )井的场面是导演对当(🕠)下法国人文(wén )环(huán )境的看法(🛥)，有(😎)些细节十分有意(yì )思，那般狂人炸了街心(xīn )花园(🛍)后(hòu )，警察局里(lǐ )按部(⛹)就班传递公文(wén )(👐)的滑(huá )稽镜头是(shì )隐(🤩)喻性的。同样，枪支经(😋)销(xiāo )商和他妻子举办沙龙，两人在(🏚)客人(🈶)面前的(🐞)温(wēn )(🛳)文尔雅和客(🍢)人走后各进(jìn )各(😓)的房间和情人幽会的场面是对中产阶(jiē )级虚伪(wěi )假(jiǎ )面(miàn )的批(pī )判和辛(➗)辣讽(fěng )刺。导演以寥(🛰)寥(⏸)几个划出(📑)镜头(🔝)就已经表现(✝)了这(🗒)类沙(shā )龙的造作和(💦)乏味(🍀)，而经(jīng )(🚩)典的场景是出现(🏄)在(zài )(👚)夫妇俩(🤥)送客(kè )以后(🔤)，各自回(huí )房各自偷欢，所以好(hǎo )(📂)的(de )(🚔)影像是可以(😌)通(tōng )过(guò )画(🖼)面本(🔢)身说话的。看似凌乱的场(🥤)面(miàn )里有(yǒu )(🥂)着作者对于历史(shǐ )和人(👘)生的独到见解(🧤)。电影隐(🔨)晦指证了资本主义(🍚)婚姻(🙂)的虚假，特别(🚀)是(🗄)警察局探(tàn )(🐂)长家里自己(➕)家孩子一起抽烟的场景(jǐng )有(yǒu )着(zhe )对(duì )次序(❄)维护者的(🧑)疑问，通过这些无人管(🔰)束的孩子(🈁)反映着成人(🤭)世(shì )界的隔阂和(hé )伪善。同(tóng )(🐼)样(🈁)通过枪械商人家的(de )兴衰反映了人就是历(〰)史过(guò )客的主题，能够(🕤)留存的是艺术(shù )品(🥪)本身的(🈶)价(🧀)值，而(🍵)不是艺术品占(zhàn )有者的名声(👬)。
　　(👷)影(🍶)片情节安(ān )排上也是比较巧(🏹)妙(🕙)的，孩子(zǐ )们在街头玩(wán )(😄)耍将玻璃片放(📎)在汽车(🐥)轮(lún )胎下(👵)为(wéi )此后追(zhuī )捕(bǔ )时枪(qiāng )械商人(🥚)的束手就擒形成(😾)了必(🏆)然的(de )联系。影片(piàn )最后许多主人公因为各种原因(yīn )被(⏺)杀了(le )，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又(🛠)反(🤤)衬了(le )人是过(guò )客的(🏞)主(⛵)题。
　　影片结尾有着法(fǎ )(🔡)式的忧伤，那(nà )代表(🛹)着历史传承(chéng )的(de )(🔖)老屋被推土机推倒，而黑白(⏬)影像里(lǐ )前(qián )人的优雅只是记(jì )忆(yì )里的，导演(yǎn )(🐀)在这部影片以瓷盘和(hé )一幅(fú )画在不同人手中的轮回，讥讽了(🚳)人的贪念和偶然性里人的无(🔥)奈(😞)。用(yòng )(📊)一(yī )个物件(⛑)作为线索贯穿整部电(diàn )影的有(yǒu )很多(duō )，比(🍉)如(🥨)中国的(🦏)早(zǎo )(🕦)期(♿)影片(🌃)《压岁钱》，但(dàn )是(🆖)，能够从中读(dú )解出深层人文意(🧥)义的，此片导演的艺术见地无(🏢)疑是高明的(de )，此片(⭕)是导(dǎo )演第一部法文影片(piàn )，它在优(yōu )雅的姿态下(🐝)隐(yǐn )喻(🎾)了生命的(de )逝去…(🛬)影片以它(🤗)深刻的人生寓意而获1984年(🏩)威尼斯电(diàn )影(yǐng )节(🏴)特别评审(shěn )团大(dà )奖